Описание
Вторая фортепианная соната была написана единственным 16-летним Мартином Мюнхом в 1977 и 1978 годах под свежим и сильным впечатлением от встречи со звуковым языком Александра Скрябина. До этого именно Морис Равель оказал влияние на ранние сочинения молодого композитора своим импрессионистическим и соблазнительным звуковым миром. Второй вклад молодого композитора в жанр, в отличие от трехчастной Первой фортепианной сонаты, одночастотен и носит название "Борьба за стиль". За этим стоит желание объединить и примирить три заботы: добиться тонального мастерства Равеля, сделать доступными для себя гармонические приключения Скрябина и, несмотря на все эти звуковые похвалы и отсылки, найти свой собственный стиль.
В творчестве Мартина Мюнха 2-я фортепианная соната приобретает функцию радикального изменения, так как, с одной стороны, сочинения, написанные в то же время, были гораздо более условными по характеру, а с другой стороны, она свидетельствует о продвижении молодого композитора к открытию тональных миров, указывающих на новую для него стилистическую ступень. Он разработал ее в последующей 3-й сонате и во многом сохранял до следующего переворота, что привело к модальному сочинению с Камерной симфонией, op. 20, и Саксофоническим квинтетом, op. 21.
Перед пианистом стоит непростая задача - выработать особенности соответствующих тем в профилированной манере между импрессионистическим звуковым ажиотажем, гармоническими хитросплетениями и тонкими отчуждениями (например, вальсом) и при этом обеспечить целостное общее впечатление.